La cuestión...

HUBE AMADO: pretéritos inconclusos

Publicado en la revista Masticá nº 15.
Sobre Hube amado, una obra del grupo Punto T de la ciudad de Rafaela.



Por Adrián Benelli




Así que estamos aquí.

Al otro lado de la pared, una fiesta. La sinécdoque de una fiesta. Pero la puerta está entornada y entonces estalla una especie de liberación. Los cuerpos comienzan a circular a través de esa abertura para que nos encontremos (¿obra de la casualidad?) en el mismo espacio, en el mismo punto de fuga. Quizás lo importante suceda en otra parte, quizás no. Tal vez la herida sea sólo el símbolo de algo que está en el pasado.

En este lugar que parece ser el escape del mundo, acechan las trampas que preparan el tiempo y el espacio. Están las voces del teléfono, voces de otro parte, voces calladas que de alguna manera palpitan lo que sucede en este Aleph insuficiente. Susurrada en francés, una noticia que revela lo que Leticia desea ser. Presente Continuo. Desde una casa, una sirvienta que se ocupa de organizar lo que Quinquina no tiene o no quiere tener bajo sus ojos. Una amiga que reclama descripciones, detalles, y que desnuda los sueños de Joaquina de pertenecer, de formar parte. El Safari Pop, el concierto de violín, la búsqueda del diamante y la escena de sexo, perfecta, desenfrenada, que no vemos, que no oímos. ¿Querés coger conmigo? Las presencias sudan ausencia; los presentes, densos, se cargan de pretéritos inconclusos.

Y están los conejos.

Sabemos que hay una historia, sabemos que esa historia va a suceder frente a nuestros ojos. Sabemos que habrá personajes y que éstos tendrán cuestiones para dirimir, entre sí y consigo mismos. Tenemos la vaga creencia de que saldremos completos. Pero no. Es el problema de Leticia directora, de Leticia mujer. ¿Cómo atrapar bajo la forma de una visión lo escurridizo del mundo que nos rodea? ¿Cómo comprender lo inasible de aquello que nos persigue? No vamos a salir satisfechos porque somos humanos. No vamos a salir completos porque, solos y perdidos en el universo, atinamos apenas a entrever la cola de las cosas, los contornos imprecisos y ambiguos. La obra está acá, en esta habitación, en la circulación de sus personajes, en el eco de sus palabras, en los objetos (fragmentos de sí) que abandonan sobre la mesa o en el respaldo de un sillón, para luego recuperar. Pero también la obra es aquello que se teje en los silencios (ya alguien lo dijo), y se desenvuelve en las sombras. Hilachas, sólo hilachas, lo único que somos capaces de ver cuando creemos ver.

Así que estamos aquí. Y están también los conejos.

Un poco banalizado, un poco deconstruido. Arte, arte, arte. Quiquina camina en los bordes y mira desde más allá. No hay centros ni sentidos monolíticos para ella: borrosos, indefinidos, los animales acechan tras el esmerilado de una puerta. Importunan, atemorizan, desaparecen. Borrosos, indefinidos, los animales acechan bajo la piel de cualquiera de los personajes. El juego puede ser juego y además amenaza solapada. Mamá, novio, hermana. Alguien tiene cuernos, alguien puede ser lobo agazapado, alguien quiere ser esclavo de los conejos. Bajo las máscaras, un otro puede ser capaz de mostrarnos que nuestros peores deseos se suelen cumplir. Arte, arte, arte. Lo latinoamericano creciendo como un monstruo en la piel ajada de lo europeo.

Todos buscan en el espejo la cara sus propias historias todavía irresueltas. Sueñan o recuerdan. Desean. Cada uno de ellos encarna el reflejo de una figura que es necesario buscar en ese trozo de vidrio, sobre la pared simulada. Llegan buscándose a sí mismos, buscando algo que está afuera y que resuena en el teléfono, algo que les perteneció y sin embargo ya no está, algo que es del tiempo y no de los cuerpos.

Y estamos aquí, nosotros también, en el espejo. Somos las cicatrices que lucen los personajes, los arañazos en la espalda de Joaquina.

¿Hay historia? ¿Hay historias? Hube Amado: partes visibles del todo, hilachas de un bodoque informe al que designamos pomposamente como “lo real”, cabos sueltos de una narración imposible. Como en un puzzle indefectiblemente incompleto, el drama se compone de fragmentos-personajes-acciones que pululan pidiendo a gritos ser ensamblados. Documental de la imposibilidad del documental.

Estamos aquí. En un rincón de la habitación o en las heridas del cristal espejado.
Están aquí los conejos. Bajo el sillón, bajo las butacas. Están aquí y la búsqueda ha comenzado.




Fotos: www.lamascara.org.ar

ENCUESTA

La Revista Ñ ha lanzado una encuesta a los escritores argentinos. Como no me la han enviado debido, calculo yo, a un olvido imperdonable o quizás al total desconocimiento que profesan sobre mi escaso trabajo literario (que no se tome esto como un reproche, por favor), me permito auto – encuestarme anteponiendo las disculpas del caso.

Cuestionario

1. Los elegidos

¿Cuáles son, para usted, los libros de autores argentinos más significativos de la década? (Mencione cinco títulos en orden de prioridad.)

 La grande, de Juan José Saer debe ser el primero, eso es seguro. Todavía no lo leí, pero teniendo en cuenta toda su obra, no puede ser sino el libro más importante de la década. No recuerdo otros, o sí, pero no estoy seguro si son de esta década, de comienzos de esta década o fines de la anterior. No sé muy bien tampoco cuando empieza la década. Diciembre de 1999 ¿es todavía la década anterior? Porque también hay que pensar que el tipo lo escribió antes, entonces a lo mejor se escribió en una y se publicó en otra. Por otro lado la década todavía no terminó, creo, todavía falta todo el año siguiente que sería el último, el décimo, ¿no?...

Pongamos NS/NC y listo.

2. Referente

¿Qué autores, argentinos y extranjeros,
tienen gravitación en su obra?

 Todos los que leí.

3. Lo actual y lo caduco

Para usted, ¿qué es hoy lo actual y lo caduco
en la literatura argentina?

 ¿Actual? ¿Caduco? ¿Literatura? … ¿O estamos hablando de software?

4. Literatura y mercado

¿Cómo percibe las relaciones entre literatura
y mercado?

 No existe tal relación. La mismidad de la banana no se juega en la pericia comercial del verdulero.

5. Espacios de legitimación

¿Cuáles considera que son las principales instancias de legitimación literaria: la publicación en determinada editorial, el aval de escritores de prestigio, la universidad, la crítica periodística o académica, los suplementos literarios, los blogs, los premios, la presencia en mesas redondas y eventos culturales, la aceptación de los lectores?

 El único espacio de legitimación de la literatura es el tiempo.

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BAGHEERA

“—Por Bagheera y el toro que me rescató… — dijo Mowgli —No quisiera…

Sus palabras fueron interrumpidas por un rugido y por el ruido de algo que caía en los matorrales vecinos, y Bagheera, ligera, fuerte, y terrible como siempre, apareció ante él.

—Por esa razón — dijo estirando una de sus patas que chorreaba sangre —, no vine antes. La caza fue larga, pero allí yace muerto entre las matas… Es un toro de dos años… un toro que te devuelve la libertad, hermanito. Ahora quedan pagadas todas las deudas. Por lo demás, no digo otra cosa sino lo que Baloo diga.

(…)

Ya al pie de la colina, gritó de nuevo con más fuerza:

—¡Buena suerte en el nuevo rastro que sigues, dueño de la selva! ¡Acuérdate: Bagheera te quería!

(…)

—Es duro mudar de piel —observó Kaa en tanto que Mowgli sollozaba largo rato, con su cabeza en el costado del oso ciego, y rodeándole el cuello con los brazos, en tanto que Baloo intentaba débilmente lamerle los pies.

—Las estrellas se apagan —dijo el Hermano Gris, olfateando el viento del alba—. ¿Dónde dormiremos hoy? Porque, desde ahora, seguiremos nuevas pistas.

Y ésta es la última de las narraciones relativas a Mowgli.”

Rudyard Kipling

El libro de las tierras vírgenes

Ya me parecía...

"... Pero el interés del bañero es atraído sobre todo por la crónica de natación; una muchacha de Paraná ha ganado los cincuenta metros mariposa, en Gimnasia y Esgrima; su performance no ha sido excepcional: se trata de una competición secundaria; un rafaelino se prepara para unir a nado Rosario y Buenos Aires; ¿Un rafaelino? El bañero se encoge de hombros y sonríe, con desdén: si en Rafaela no hay río. Por fin el bañero da vuelta la página..."

Nadie nada nunca
Juan José Saer
Seix Barral
pág. 189.

Presentación

Presentación de

Ahab

(elegía marítima en cinco actos y cincuenta cantos)

de Carlos O. Antognazzi

El libro obtuvo el Premio edición "José Rafael López Rosas" 2009 para poetas residentes en las provincias del litoral argentino (Santa Fe, Entre Ríos, Corrientes, Misiones, Formosa, Chaco), que organiza anualmente la ASDE.

Integraron el jurado Higinia Rodríguez, Néstor Fenoglio y César I. Actis Bru.

Biblioteca Sarmiento, Centro de Empleados de Comercio

Güemes 144, Rafaela

Viernes 20 de noviembre. 20:00 hs.

Presenta: Néstor Fenoglio

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